Claang – The Game

Sembrava davvero azzardato, per il cinema indipendente italiano, provare a mettere in piedi una produzione che osasse fare i conti con l’immaginario mitico ed eroico di un genere come l’epico-avventuroso: un universo narrativo che esige, da parte sua, ambientazioni appropriate, ampie vedute paesaggistiche, costumi e scenografie attendibili… tutte cose apparentemente impossibili da ricostruire senza un budget adeguato.

 

Ecco perché quella di Stefano Milla suona come una vera e propria sfida: se già di suo, infatti, l’idea di provare a rinverdire i fasti del fantasy all’italiana merita rispetto e attenzione, a giudicare dai risultati ottenuti l’opera gira a dovere, riuscendo a restituire il sapore di un mondo arcaico e medioevaleggiante governato da leggi e valori profondi, dove amore e onore si equivalgono, e dove eroi di segno opposto combattono per l’ottenimento del potere attraverso il rituale di un gioco chiamato Claang: nient’altro che una partita allestita in una sorta di arena dove due squadre di guerrieri si fronteggiano spietatamente.

Il vasto impiego di membri appartenenti a gruppi di ricostruzione storica, compresi alcuni protagonisti specializzati nell’arte della scherma e del combattimento antico, danno all’operazione una qualche credibilità in più, anche se alcuni difetti restano ancora evidenti: in particolare, un doppiaggio un po’ troppo “distaccato”, che taglia eccessivamente le voci dei personaggi dal corpo degli attori e dal contesto naturale delle riprese.

 

Al tempo stesso, si sente che il film e la storia raccontata altro non sono che un pretesto per sviscerare tutto l’amore del regista nei confronti del genere, di cui vengono rispettate tutte le coordinate: l’amore contrastato tra l’eroico Tyr e la bella Elanor (una Suzi Lorraine che siamo certi di rivedere presto in molte altre produzioni indipendenti di genere), il tiranno da abbattere, i colpi di scena, i tradimenti e le imprese valorose. A mancare, semmai, è uno scarto in più, un approccio più libero e personale nella reinterpretazione delle convenzioni narrative, che invece restano solo – ma anche questo non è poco – sapientemente assimilate.